Vietnam, Beschaving en Cultuur – DE TINSMITHS, MUNTENGIETERS, GOUDSMIJTEN en SILVERSMITHS, TINMEN, BRONZEN-STICHTERS, SLUITMAKERS

Hits: 228

Door PIERRE HUARD¹
(Erelid van de École Française d'Extrême-Orient)
en MAURICE DURAND²
(Lid van de École Française d'Extrême-Orient³)
Herziene 3e druk 1998, Imprimerie Nationale Parijs,

      They werkte aan blik, zink en tin. Vóór de komst van de Westerlingen was hun industrie beperkt tot het vervaardigen van kleine kegels met daarop hoeden, oliebekers die als lampen dienden, dozen voor opium en een paar andere verschillende gebruiksvoorwerpen. Daarna heeft het een geweldige ontwikkeling doorgemaakt. Tijdens het werk blijft de traditionele blikslager zitten of gehurkt, energetisch gebruik makend van zijn handen en voeten die de twee grote tenen, of de grote teen en de tweede teen herenigd, een levende bankschroef vormen, soepel en stevig. Dit maakt het mogelijk om de bewerkte objecten te presenteren onder de gewenste incidentie voor gereedschappen (vijl, hamer, klinkhamer) die worden gehanteerd door handen die vrij blijven. Ten slotte wordt bij het knippen de onbeweeglijke tak van de schaar gefixeerd door de grote teen, terwijl een van de twee handen de mobiele tak manoeuvreert en de andere hand de metalen plaat die moet worden gesneden geleidt. Het woord "wat” drukt het idee uit van het grijpen van een object tussen de tweede en de grote teen. [Pagina 191]

MUNTEN WIELEN

[Pagina 191]  TDe eerste munten en goudstaven werden in Hanoi gegoten door Lưu Xuân Tín, overeenkomstig een Chinese techniek (Tín leefde onder Lê Thánh Tôn, dwz tegen 1461).
      TDe huidige munten die werden gevormd en gesmolten (maar niet geslagen) bevatten een vrij grote hoeveelheid leem gemengd met zine.
        TDe vervaardigingsketen is als volgt (zie ook de vervaardiging van munten (sapèques) in Revue Indochinoise, 1900).

1. Zand gieten;
2. Zink fusie;
3. Gieten van gesmolten metaal in vormen;
4. Sorteren van bruikbare munten.

GOUDSMIJDEN en ZILVERSMIDDEN

     TDe beschermheren van goudsmeden zijn de drie broers Trần Hòa, Trần Điện en Trần Điền die hun kunst in China tegen de 6e eeuw leerden.

    A kistje met lades, met kostbare materialen en voorwerpen waaraan ze werken, en afgesloten door een horizontale balg met zuiger (cai bễ) volstaat voor traditionele goud- en zilversmeden. De pijp van de balg die uit de kist komt, wordt opgevangen in een holte die in de grond is gegraven. Twee stenen en een paar stukken houtskool vormen een oven. Een metalen gewapende houten hamer (búa và), graveerpunten, een paar houtblokken en een klein aambeeld maken dit professionele instrumentarium compleet. Behalve een paar ringen (sieraden ringen of kettingschakels), was er geen vervaardiging van massieve objecten. Alle juwelen zijn gemaakt van zilveren of gouden platen, min of meer dik, bewerkt in repoussé, gevormd of gestempeld des te gemakkelijker als het gaat om zuivere metalen zonder enige legering. Ondergedompelde gouden juwelen worden verzonken in een gekookte en geconcentreerde oplossing, ofwel van sophora bloemen (schoffel) of van tai chua zilvervlies (Garcinia pedunculata). Daarna wast men ze in een zeer heet zwavelbad. [Pagina 191]

TINMEN

      Terfgenaam is Phạm Ngọc Thành die tegen 1518 de Chinese techniek in Noord-Vietnam introduceerde.
      [Pagina 192] Ttraditionele rijstkookpotten gemaakt van gehamerd koper, met vaardige rondingen die afwisselend zijn geplaatst, blijken een perfecte techniek te zijn, bewonderd door kenners.

BRONS-STICHTERS

     Terfgenaam is bonze Khổng Lộ die het smelten van koper in China leerde en de techniek ervan in Noord-Vietnam tegen 1226 verspreidde. Bijkomende buitenlandse invloeden zijn te zien zoals die van Jean de la Croix, Portugese kruising, kanonnengieter in Huế (18de eeuw). Het smelten van verloren was is altijd een erezaak geweest. Het Trần Vũ-beeld (pagode eigenlijk zo genoemd die van Grote Boeddha in Hanoi) en dynastieke urnen in Huế tonen de bekwaamheid van Vietnamese bronsgieters (zie ook Chochod, Founding methods used in Annam, in BEFEO, IX, 155).

SLOTENMAKER

      Sinoïde cultuur kent het rolhangslot en de veerpen, die vaak worden gebruikt om grote meubelstukken te vergrendelen. In de traditionele Vietnamese cultuur is een hangslot onbekend en worden de poorten van huizen vergrendeld door middel van klemmen met houten staven.

Bibliografie

+ J. Silvestre. Aantekeningen die moeten worden gebruikt bij het onderzoek en de classificatie van gelden en medailles van Annam en het Franse Cochin-china (Saigon, Imprimerie nationale, 1883).
+ GB Glover. De platen van Chinese, Annamese, Japanse, Koreaanse munten, van de munten die worden gebruikt als amuletten van de Chinese overheid en privé-biljetten (Noronha en Co Hongkong, 1895).

+ Lemir. Oude en moderne kunst en culten van Indochina (Parijs, Challamel). Conferentie gehouden op 29 december in de Sociéte francaise des Ingénieurs coloniaux.
+ Désiré Lacroix. Annamese numismatiek1900.
+ Pouchat. Joss-sticks industrie in Tonquin, in Revue Indochinoise, 1910-1911.

+ Cordier. Over annamese kunst, in Revue Indochinoise, 1912.
+ Marcel Bernanose. Kunstenaars in Tonquin (Decoratie van metaal, Juweliers), in Revue Indochinoise, Ns 20, juli-december 1913, p. 279-290.
+ A. Barbotin. Voetzoekersindustrie in Tonquin, in Bulletin Economique de l'Indochine, september-oktober 1913.

+ R. Orband. Kunstbronzen van Minh Mạng, in Bavh, 1914.
+ L. Cadière. Kunst in Huế, in Bavh, 1919.
+ M. Bernanose. Decoratieve kunsten in Tonquin, Parijs, 1922.
+ C. Gravelle. Annamese kunst, in Bavh, 1925.

+ Albert Dürer. Annamese decoratie, Parijs 1926.
+ Beaucarnot (Claude). Keramische technologische elementen voor het gebruik van keramische secties van kunstacademies in Indochina, Hanoi, 1930.
+LGilbert. Industrie in Annam, in Bavh, 1931.
+ Lemasson. Informatie over viskweekmethoden in de tonquinese delta1993, blz. 707.

+ H. Gourdon. Kunst van Annam, Parijs, 1933.
+ Than Trọng Khôi. Hefwielen van Quảng Nam en peddels norias van Thừa Thiên, 1935, blz. 349.
+ Guilleminet. Norias van Quảng Ngãi, in Bavh, 1926.
+ Guilleminet. Bereidingen op sojabasis in de voeding van Annamese, in Bulletin économique de l'Indochine, 1935.
+ L. Feunteun. Kunstmatig uitkomen van eendeneieren in Cochinchina, in Bulletin Economique de l'Indochine, 1935, p. 231.

[214]

+ Rudolf P. Hummel. China aan het werk1937.
+ Mercier, Annamese ambachtslieden, in BEFEO, 1937.
+ RPY Laubie. Populaire afbeeldingen in Tonquin, in Bavh, 1931.
+ P. Gourou. Dorpsindustrie in de Tonquinese delta, Internationaal congres voor geografie1938.

+ P. Gourou. Chinese anijsboom in Tonquin (communiqué van de landbouwdiensten in Tonquin), 1938, p. 966.
+ Ch. Crevost. Gesprekken over arbeidersklassen in Tonquin1939.
+ G. de Coral Remusat. Annamese kunst, islamitische kunst, in Extreme-Orient, Parijs, 1939.
+ Nguyễn Van Tố. Menselijk gezicht in annamese kunst, in CEFEO, nr. 18, 1^st kwartaal 1939.

+ Henri Bouchon. Inheemse arbeidersklassen en complementaire ambachten, in Indochina, 26 sept. 1940.
+ X... — Charles Crevost. Een animator van tonquinese arbeidersklasse, in Indochine, 15 juni 1944.
+ Công nghệ thiệt hành (praktische industrieën), in Revue de Vulgarisation, Saigon, 1940.
+ Passignaat. De meesters-Iacquerers van Hanoi, in Indochine 6 februari 1941.

+ Passignaat. Lak, in Indochine, 25 december 1941.
+ Passignaat. Ivoor, in Indochine, 15 januari 1942.
+ Sereen (R.) Een Annamese traditionele techniek: houtsnede, in Indochine, 1 oktober 1942.
+ Nguyễn Xuân Nghi alias Từ Lâm, Lc khảo mỹ thuật Việt Nam (Overzicht van Vietnamese kunst), Hanoi, Thuỵ-ký drukkerij, 1942.

+ L. Bézacier. Essay over Annamese kunst, Hanoi, 1944.
+ Paul Boudet. Annamees papier, in Indochine, 27 januari en 17 februari 1944.
+ Mạnh Quỳnh. Oorsprong en betekenis van populaire houtsneden van Tet, in Indochine, 10 februari 1945.
+ Crevost en Petelot. Catalogus van producten van Indochina, boekdeel VI. Tannines en kleurstoffen (1941). [Vietnamese namen van producten worden gegeven].

+ aug. Chevalier. Eerste inventarisatie van hout en andere bosproducten van Tonquin, Hanoi, Ideo, 1919. (Vietnamese namen worden gegeven).
+ Lecomte. De bossen van Indochina, Agence Economique de l'Indochine, Parijs, 1926.
+ R. Bulteau. Opmerkingen over de productie van aardewerk in de provincie Bình Định, in BAVH, 1927, p. 149 en 184 (bevat een goede lijst van diverse pottenbakkerijen van Pacify en hun figuraties evenals hun lokale namen).
+ Despierres. Chinees telraam, in Zuid-Est, 1951.

OPMERKINGEN :
◊ Bron: Connaisance du Vietnam, PIERRE HUARD & MAURICE DURAND, herziene 3e editie 1998, Imprimerie Nationale Parijs, École Française D'Extrême-Orient, Hanoi - Vertaald door VU THIEN KIM - NGUYEN PHAN ST Minh Nhat's Archives.
◊ Headertitel, uitgelichte sepia-afbeelding en alle citaten zijn ingesteld door Ban Tu Do - thanhdiavietnamhoc.com

BEKIJK MEER :
◊  Connaisance du Viet Nam – Originele versie – fr.VersiGoo
◊  Connaisance du Viet Nam – Vietnamese versie – vi.VersiGoo
◊  Connaisance du Viet Nam – All VersiGoo (Japans, Russisch, Roemeens, Spaans, Koreaans, …

BAN TU THƯ
5 / 2022